一部歷時(shí)三年，精心打造的西藏紀(jì)錄片《西藏時(shí)光》將于11月27日登陸央視熒屏。

這是一段關(guān)于西藏的故事。

在近三年的時(shí)間里，攝制組經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的艱苦和寂寞的考驗(yàn)，一路伴隨各種困難甚至誤解，經(jīng)受極端環(huán)境和惡劣氣候的挑戰(zhàn)，力圖客觀紀(jì)錄下每一段真實(shí)的人生故事。

在海拔六千多米的雪域冰川上，挑戰(zhàn)生理極限，駐扎兩個(gè)月；為拍攝藏歷新年，一個(gè)攝制組在海拔4700多米的藏北高原，睡在羊圈里度過(guò)春節(jié)；在最嚴(yán)寒的冬季，進(jìn)入藏北無(wú)人區(qū)，遭遇暴雪、車禍，嚴(yán)重肺水腫……

攝制組總制片人井水清、王媛媛，制片人孫良剛，總導(dǎo)演張鹿行，導(dǎo)演王彥民、黃光涵、孫照東、孟濤、岳云天等三十多人的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，跨越西藏全境，以普通人的視角，力爭(zhēng)呈現(xiàn)一部既有歷史厚度，又富人文關(guān)懷的五集紀(jì)錄片《西藏時(shí)光》。

故事中包含親情、友情、家園之情、夢(mèng)想、困惑、信仰、奮斗、淚水、歡笑……在佛與現(xiàn)代之間，這是這片廣袤大地上正在發(fā)生的故事。

總導(dǎo)演張鹿行創(chuàng)作訪談：

《西藏時(shí)光》總導(dǎo)演張鹿行從2003年開(kāi)始拍攝考古類節(jié)目，自此進(jìn)入長(zhǎng)篇紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域，涉獵題材主要有中國(guó)古代文化類紀(jì)錄片、歷史文獻(xiàn)類紀(jì)錄片、西藏新疆題材紀(jì)錄片。在央視播出的主要作品有《考古中國(guó)》、七集紀(jì)錄片《中國(guó)古代玉文化》(總編導(dǎo))、十集紀(jì)錄片《毛澤東1949》(執(zhí)行總編導(dǎo))、十二集紀(jì)錄片《苦難輝煌》(執(zhí)行總編導(dǎo))。

關(guān)于故事題材的選擇。

“當(dāng)你抱著獵奇的心態(tài)進(jìn)入西藏，你反而會(huì)疏離這片土地，獵奇左右了你的判斷和視野。而一旦你持有解構(gòu)獵奇的心態(tài)，平淡的敘述、忠實(shí)的記錄，看似平常的生活恰恰會(huì)引導(dǎo)你走向了一個(gè)并不為觀眾所熟知的、平淡無(wú)奇卻又“新奇”的西藏。”

“我們關(guān)注這片土地，真正關(guān)注的其實(shí)是這片土地上生活的人，所以人物故事是我們拍攝這部紀(jì)錄片最終的選擇。我們期望五個(gè)主體故事具有一定的涵蓋面和代表性，通過(guò)客觀真實(shí)的跟蹤拍攝，走入他們一個(gè)階段的人生故事。而故事的講述，會(huì)讓我們拋棄歧義和偏見(jiàn)，當(dāng)我們?yōu)檫@些故事吸引和感動(dòng)的時(shí)候，我們或許也就理解了他們身后這片養(yǎng)育了他們的土地。”

關(guān)于紀(jì)錄片主題。

“主題不具備力量。無(wú)論多么宏大的主題，它也只適合在導(dǎo)演闡述中出現(xiàn)，觀眾不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)宏大的主題而產(chǎn)生觀看的欲望，產(chǎn)生吸引力的只能是故事，主題是在故事背后的。”

“在故事的講述中，單純的主題反而能生發(fā)更多元的涵義。不要期望在一個(gè)故事中呈現(xiàn)無(wú)比豐富的主題，越期待在故事中隱含多元的主題，故事會(huì)越凌亂，多元的思想會(huì)讓你的故事支離破碎，因?yàn)槟銦o(wú)法取舍各種枝節(jié)。一旦很單純的朝著一個(gè)目標(biāo)講述好一個(gè)故事，觀眾反而能在故事中讀解出非常多元的涵義，因?yàn)閱渭児适滤哂械牧α繒?huì)在收視互動(dòng)中產(chǎn)生共鳴，每一個(gè)觀眾都會(huì)結(jié)合自己的經(jīng)歷讀解出屬于自己的意義，在這種讀解中，單一的故事主題走向了多元。”

關(guān)于如何講述故事。

“故事的結(jié)構(gòu)也決定著故事的成敗。故事從何處講起，以什么方式結(jié)束，在故事的講述中，如何組織龐雜的信息？這一切都取決于如何結(jié)構(gòu)故事。觀眾收視是有期待的，故事結(jié)構(gòu)決定了留給觀眾什么樣的期待，是激發(fā)觀眾的期待還是疏離觀眾的期待。”

關(guān)于如何尋找故事的驅(qū)動(dòng)力。

“尋找人物故事的驅(qū)動(dòng)力至關(guān)重要。無(wú)論人物的職業(yè)、性格、經(jīng)歷多么富有吸引力，拍攝中如果捕捉不到帶有驅(qū)動(dòng)力的事件，那么只能流于常態(tài)，而常態(tài)是不具備故事的推動(dòng)力的，它無(wú)法帶領(lǐng)觀眾持續(xù)收視。所以，必須尋找到帶來(lái)沖突的事件，這種事件打破人物生活的常態(tài)，由此激發(fā)出故事發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力。”

“人物內(nèi)心的情感世界也是很關(guān)鍵的驅(qū)動(dòng)力。豐富的內(nèi)心世界是情感共鳴的基礎(chǔ)，只有進(jìn)入人物內(nèi)心的情感世界，觀眾才會(huì)與之產(chǎn)生情緒上的共鳴。人物的情感在事件中產(chǎn)生，在深入采訪中揭示。一定要讓故事中人物的情感牽動(dòng)觀眾。”

關(guān)于純紀(jì)錄的拍攝手法。

“長(zhǎng)期跟蹤拍攝的一個(gè)優(yōu)勢(shì)是時(shí)間的重量。很多平淡常態(tài)的故事被賦予時(shí)間要素之后，時(shí)間的跨度會(huì)帶來(lái)天然的戲劇張力。”

“在長(zhǎng)時(shí)間的跟蹤拍攝中，有時(shí)候攝影技巧并不是最關(guān)鍵的因素，你要紀(jì)錄下精彩的故事，需要的是細(xì)致的觀察，清晰的思路，耐心的等待，及時(shí)的捕捉。攝影機(jī)永遠(yuǎn)在待機(jī)狀態(tài)，每一個(gè)感觸都能變換成及時(shí)的拍攝，這才是最關(guān)鍵的。”

《西藏時(shí)光》五集紀(jì)錄片由國(guó)務(wù)院新聞辦公室監(jiān)制，五洲傳播中心承制。2015年在拉薩開(kāi)機(jī)。